Дэвид Миллар играет велосипедиста в образе умирающего животного в гипнотическом и захватывающем фильме Финали Престселла
Получил пощечину от Паксмана. Это странная честь и напоминание о том, насколько важным был Дэвид Миллар. До того, как британцы регулярно выигрывали Гранд-туры, он был большой надеждой страны на велоспорт.
Первый британский гонщик, который носил майку лидера во всех трех Гранд Турах, его история; раннее обещание, допинг, искупление, хорошо известно.
Отчасти благодаря своим превосходным автобиографиям. Последний сезон Миллара и его последняя поездка на «Тур де Франс» должны были стать темой «Заезда на время» Финли Претселла.
В начале фильма и где-то во время бесконечной череды гонок, несезонных отелей и бесчисленных ужинов с макаронами Миллар понимает, что конец дороги быстро приближается перед ним.
Как он выразился, «раньше мне нравилось причинять себе боль», но теперь семья и большая личная удовлетворенность притупили эту мазохистскую полосу.
Не только это, но и его способности исчезают. Делая все правильно, фитнес неуловим. Всегда склонный к самобичеванию Миллар ловит себя на том, что задается вопросом: «Почему я сейчас такой медленный, а почему все остальные такие быстрые?»
Поиск способа как завершить, так и синтезировать свою бурную карьеру, последняя поездка на Туре, гонке, в которой он когда-то считался потенциальным победителем, становится целью, которая, по его мнению, положит конец.
Вдумчивый интроверт с эксгибиционистскими наклонностями, Миллар, возможно, слишком умен для жизни в пелотоне. Как советует ему его сосед по комнате, Томас Деккер, еще один неудачник и переживший недавнее велоспорт, в какой-то момент фильма: «Может быть, лучше не думать так много».
Тем не менее, мысли Миллара о велоспорте, о сделанном им выборе, о его карьере и о том, что может означать ее конец, составляют философскую основу фильма Финли Претселла.
Движение изо дня в день в гонках создает впечатляющий фон. Снятые с невероятным техническим мастерством, части фильма почти галлюциногенны, завлекая зрителя ритмом вращения педалей и вздымающимися райдерами.
Если следовать невероятно близко, бывают моменты редко наблюдаемого спокойствия, например, когда лидеры команд расходятся веером через дорогу, чтобы предотвратить ранние перерывы.
Это контрастирует с неспокойными временами, когда никого не щадят, например, когда гонка взрывается на склонах решающего подъема.
В погоне за тем, что должно было стать путешествием Миллара в начале сезона к финальной поездке на Туре, вы можете увидеть, как он пропитывает его таким отсроченным катарсисом, что катастрофа кажется столь же неизбежной, как в греческой трагедии.
Я не думаю, что кому-то будет приятно сказать, что Миллар так и не попал в свой последний тур. Вырезано командой, которая считает, что его форма недостаточно хороша, последствия этого решения определяют более позднюю часть фильма и до сих пор портят его отношения с его бывшими друзьями и коллегами-основателями Slipstream, Джонатаном Вотерсом и Чарли Вегелиусом..
Есть много замечательных моментов, в том числе феноменально ругательная поездка в командной машине с Вегелиусом. Убогий и пропитанный дождем Милан-Сан-Ремо.
И единственный раз, когда я видел, как гонка на время выглядит не только захватывающей, но и захватывающей. Кроме того, есть гениальная пара сварливых старших государственных деятелей команды Миллара и Деккера в качестве соседей по комнате и живых воплощений кукол Стэтлера и Уолдорфа..
Немногие гонщики могли бы снять фильм о стареющем гонщике, гоняющемся за последним кругом, и превратить его в размышление о жизни, старении и человеческих усилиях.
Потратив так много своей жизни на велоспорт, то, как Претселл запечатлел велогонки, приближает вас к пониманию того, почему Миллар позволил спорту так сильно поглотить себя, но, похоже, не может оторваться.
Так же, как он был известен тем, что выворачивался наизнанку во время гонок, Миллар выпотрошил себя на пленке. Забавный, сложный, открытый и обладающий достаточным чувством собственной помпезности, чтобы быть отличным рассказчиком, это фильм о человеке, который сделал дорогу своей жизнью, и о том, что это значит, когда она подходит к концу.
К велоспорту редко подходили с таким уровнем понимания и технического мастерства. Подняться туда с «Воскресеньем в аду» Йоргена Лета или романом Тима Краббе «Всадник» - это очень, очень хорошо.
Благодаря потрясающему счету Дэна Дикона он входит в спорт таким образом, который будет новым для преданных, но доступным для массовой аудитории.
Прямая зрителя прямо в пелотон, явные трудности и повторение всего этого также примечательны. От просмотра кружится голова, фильм показывает, насколько экстремальным является спорт, когда он участвует в гонках на самом высоком уровне.
Помимо обильной ругани, во всем этом есть что-то от панка и немного британской поп-музыки.
Несмотря на то, что все более сдержанно, чем в расцвете сил Миллара, цирк профессиональных гонок все еще кажется, что он работает на крыле и молитве.
Посмотрев его, я вспомнил, почему я люблю велогонки и почему я рад, что для меня это останется только хобби.
